我们都知道，宋词有两个很有特色的流派，一个是“婉约派”，一个是“豪放派”。听着名字，大家是不是就能初步判断他们文风之不同呢？婉约与豪放，仿佛只需两个词就能将人带入不同的意境中去。
让我们先来看这么一个故事。因为以前词是唱出来的，倚声填词，合乐而歌，所以都由歌手来演绎。有一天，苏轼遇到一个很会唱歌的歌手，苏轼就问他：“我的词和柳永的词相比怎么样？”这个人就回答他说：“柳永的词，适合江南的姑娘，手执红牙板来唱‘杨柳岸晓风残月’；而你的词呢，则需要关西大汉，拿个铜琵琶、铁绰板才能唱‘大江东去’。”
红牙板与铁绰板都是古人演奏音乐时用来打节拍的乐器，一个是歌女用的，音调细腻清脆，一个是男人用的，音调响亮有力。铜琵琶也是，声调铿锵，适合大汉使用。这样说来，从乐器的使用上，你是否也能品出柳永的词和苏轼的词的意境差别呢？柳永是婉约派的代表人物，他的词柔美婉约，需要女性细腻地去表达。苏轼是豪放派的代表人物，他的词豪放有力，需要人高马大的关西大汉才能将其力量展现出来。
婉约派的词内容侧重离愁别绪、闺怨绮情、多写儿女情长。结构比较深细缜密，语言也是柔美清雅，音律更是婉转和谐，往往被称作“伶工”之词。
婉约派有四大旗帜，李清照的“闺语”，比如《醉花阴》：莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。晏殊的“别恨”，比如《蝶恋花》：昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。柳永的“情长”，比如《雨霖铃》：此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？还有就是李煜的“愁宗”，比如《虞美人》：问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
当然婉约派的代表人物还有温庭筠、晏殊、晏几道、欧阳修、秦观、贺铸、周邦彦等。
豪放派则视野广阔，气象恢弘，悲壮慷慨，多抒发豪情壮志，被称为“士大夫”之词。主要代表是苏轼和辛弃疾，并称“苏辛”。
苏轼的《江城子·密州出猎》最后一句云：会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。直抒胸臆，抒发杀敌报国的豪情，充满阳刚之美。
辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》：“千古江山，英雄无觅，孙仲谋处……想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。”那是金戈铁马为国立功的豪情壮志。
虽然词人有流派之分，但并不代表他所有的作品都是一个风格哦。苏轼有很多豪放词，但他也写出了深情的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》：“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。”一生一死隔绝十年，不想让自己去思念，然而却难以忘怀，情意缠绵、字字血泪，将对妻子的情感描摹得入木三分。
今天，我们对词的两个流派进行了一个初探，让我们看到了词的丰富多彩。的确，当我们沉浸到诗词的世界，我们还会越发爱上这些瑰宝，因为它们是无尽的宝藏，可以让我们尽情去挖掘。
十大豪放派诗词代表人物
辛弃疾，苏轼，张孝祥，陈维崧，张元干，陆游，文廷式，刘克庄，刘过，刘辰翁，
十大豪放派诗词代表作
《遇乐·京口北固亭怀古》，《念奴娇·赤壁怀古》，《念奴娇·过洞庭》，《醉落魄·咏鹰》，《贺新郎·送胡邦衡谪新州》，《诉衷情·当年万里觅封侯》，《蝶恋花·九十韶光如梦里》，《沁园春·梦孚若》，《沁园春·寄辛承旨》，《柳梢青·春感》。
十大婉约派词人代表
李煜，李清照，秦观，纳兰性德，晏几道，柳永，周邦彦，姜夔，吴文英，温庭筠。
十大婉约派词代表作
《虞美人·春花秋月何时了》，《声声慢·寻寻觅觅》，《鹊桥仙·纤云弄巧》，《木兰词·拟古决绝词柬友》，《临江仙·梦后楼台高锁》，《雨霖铃·寒蝉凄切》，《兰陵王·柳》，《扬州慢·淮左名都》，《八声甘州·灵岩陪庾幕诸公游》，《菩萨蛮·小山重叠金明灭》。
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